Yaritza Véliz en Opera Now

Yaritza Véliz destacada por Opera Now

Opera Now, uno de los medios más relevantes de la lírica internacional, destacó la interpretación de Yaritza Véliz en el rol de Mimi, en la reciente producción de La Boheme del Royal Opera House de Londres.

El crítico y periodista especializado, Francis Muzzu, calificó a Yaritza con 4 estrellas, en la siguiente reseña publicada el 9 de febrero.

’Me arriesgaré y diré que la soprano Yaritza Véliz se convertirá en una estrella’

Siempre es arriesgado predecir una gran carrera para un cantante joven: hay tantas variables a considerar y nada se da por sentado. Pero me arriesgaré y diré que la soprano Yaritza Véliz se convertirá en una estrella. En solo cuatro años ha progresado desde el Programa Jette Parker – el aprendizaje de alto nivel de la Royal Opera – hasta un papel principal con la compañía y,  en solo sus primeros minutos en el escenario,  se puede ver por qué. En primer lugar, tiene presencia, especialmente esa antigua cualidad, el encanto. Tiene habilidad actoral y delineó la progresión de Mimì desde un coqueteo joven hasta su desesperada muerte con cuidado, atrayendo al público.

La Bohème puede ser víctima de su propio éxito a veces, el público tan ocupado disfrutando de las melodías que reconocen y disfrutando de las travesuras del café del Acto II que las emociones y relaciones pueden perderse en el tumulto. Pero Véliz permaneció como un enfoque tranquilo. Y luego está su voz, un exquisito soprano lírico de cierta amplitud, producido uniformemente, bien estructurado desde abajo hasta un C agudo confiado, rico en colores, equilibrado en fraseo y con portamenti bellamente medidos. Un pequeño ejemplo: mientras Mimì está muriendo en el Acto IV, se cita a sí misma del primer acto, cantando ‘Mi chiamano Mimì’ dos veces. La primera vez, Véliz irradiaba felicidad, la segunda, desesperación. Un toque simple, no exagerado, pero tan revelador. Ella transmite emociones a través de su personalidad y voz, y es una interpretación impresionante, pronto por verse en otras casas importantes. No dejen pasar la oportunidad de verla.

Por supuesto, Véliz no logra esto sola. Su Rodolfo, Leonardo Caimi, iguala su intensidad, su tenor fresco y animado, aunque le falte un poco de empuje en la parte más alta que sorprende al público. Tiene la capacidad de sonar natural en su canto, una gran fusión de personalidad y habilidad vocal. Tiene excelentes compañeros de crimen, con Gihoon Kim como un Marcello lujoso (otra voz que va en ascenso), Josef Jeongmeen Ahn sacando mucho de relativamente poco como Schaunard, y William Thomas conmovedoramente dignificado como Colline. Agreguen a la mezcla a Andrea Carroll como la temperamental Musetta y fue una buena noche para los cantantes. Carroll ciertamente imprime su personalidad durante sus momentos extrovertidos e intuitivos y canta con un tono cálido pero brillante. Keri-Lynn Wilson dirige con un mínimo de alboroto, proporcionando indicaciones claras, pero decisivas y manteniendo un ojo muy agudo en sus solistas y coro, alimentándolos con cada línea (tuve una clara vista lateral de su trabajo). La producción de Richard Jones perdura bien, aquí revivida hábilmente por Simon Iorio. No es el espectáculo más inventivo, pero tiene claridad narrativa y tira de las fibras del corazón. Lo que parecía ser solo otro resurgimiento resultó ser uno fuerte.

⭐️⭐️⭐️⭐️ – Cuatro estrellas

 

A través del mismo medio, el periodista conversó con Yaritza, entrevista que publicamos a continuación.

 

Entrevista con Yaritza Véliz: “Quiero una carrera larga, quiero estar segura con mi voz”, del periodista Francis Muzzu, para Opera Now, publicada el martes, 30 de enero de 2024.

Interpretando a Mimì en el resurgimiento de La Bohème en la Royal Opera House, la soprano chilena Yaritza Véliz comparte su inspirador viaje de superar las barreras del idioma y culturales para destacarse en el mundo de la ópera.

“¡Londres se ganó mi corazón, y la primera vez que pisé el escenario de la Royal Opera House fue como ganar un premio!”, dice la soprano Yaritza Véliz, quien todavía no puede creer cómo está floreciendo su carrera, ahora que regresa a ese escenario para protagonizar a Mimì en “La Bohème” a finales de enero. Al escuchar su historia, uno se da cuenta de que no es solo un cuento de hadas de una joven talentosa que alcanza la cima: su pura valentía y determinación dejan en claro que ha luchado con todas sus fuerzas para llegar hasta aquí. Pero Véliz es naturalmente encantadora y cuenta su historia con ligereza. Al recordar su llegada a Londres para unirse al Programa de Artistas Jette Parker de la Royal Opera House, ella recuerda la experiencia: “Incluso al ir al supermercado, tenía ganas de llorar. Todo lo que tenía era Google Translate. Pero lo intenté y la gente realmente estaba dispuesta a ayudarme. Mis amigos del programa me dijeron que no fuera tímida, y que me ayudarían, y mi profesora de inglés, Frances Weinreich, también fue asombrosa”.

Véliz había llegado a Londres desde Coquimbo, en el norte de Chile. Como muchas cantantes de ópera, su voz se destacó desde joven. “En el coro de la escuela, sentía que mi voz era diferente a la de los demás, era como una voz más madura y fui acosada un poco. Entonces, cuando estaba sola en el aula, jugaba con el sonido”. Fue animada por primera vez por un tenor que ensayaba para un concierto local en la iglesia. “Le pedí que me dejara cantar para él —¡al principio, no quería!— pero canté y él dijo:’¡Eres un milagro para alguien tan joven!’ Y obtuve una beca para los Amigos del Teatro Municipal de Santiago (parte de la Ópera Nacional de Chile). Belinda James me patrocinó, y cada fin de semana viajaba seis horas en autobús hacia Santiago y de regreso. Luego fui a la universidad para estudiar música, que en Chile toma ocho años, y estuve a punto de renunciar. ¿Estaba perdiendo el tiempo y el dinero? Mi padre es camionero y mi madre es maestra de jardín infantil, así que no son músicos. Pero hice audiciones y gané concursos, y eso realmente me dio confianza en mí misma”.

Pero la gran oportunidad de Véliz llegó cuando se postuló para el Programa para Artistas Jette Parker, que trabaja para preparar a artistas talentosos para el escenario internacional.

“Pensé en intentarlo. Ni siquiera hablaba inglés, así que para la entrevista intentamos entendernos en una mezcla de español e italiano”. Ella hace rodar los ojos. “Pensé, ¿por qué demonios me elegirían a mí?” Pero la eligieron. “Un amigo tuvo que traducirme el correo electrónico cuando conseguí el lugar. Y eso fue hace seis años”. El segundo año de Véliz quedó inconcluso debido a la pandemia de Covid-19 y ella surgió para comenzar su carrera profesional. Ella es muy consciente de la importancia de recibir consejos de expertos. Menciona con gratitud a Peter Patona, director de casting de la Royal Opera, y al especialista en casting independiente Pål Moe. Véliz es particularmente cuidadosa para mantener saludable su voz de soprano. “Mi voz es un poco más oscura en el rango medio. Mis maestros tenían voces más bajas (mezzosoprano, contralto, barítono), pero yo siempre fui soprano”. Y es consciente de no asumir demasiado, demasiado joven. “Quiero mantener mi voz en buena forma. Mi papel soñado sería “Suor Angelica”, pero no todavía, me lo ofrecieron y estuve tentada, pero dijimos que no. No tengo la experiencia aún y soy demasiado emocional, siempre lloraría mientras canto”. Véliz es admirablemente autoconsciente. “Soy muy consciente de mi técnica y de mantener la parte superior de mi voz saludable y ligera. Cuando canto Violetta (“La Traviata”) está cerca del bel canto, mantengo el sonido vertical, aquí”, señala su frente, “no más ancho, como cuando canto Puccini. “La Traviata” cambia después del primer acto, que es muy agudo y más frontal. Las partes difíciles del trabajo lo hacen fascinante, ¡me gustan los desafíos!” Sensatamente, tiene roles belcantistas más ligeros en esta temporada, como Giulietta en “I Capuleti e i Montecchi” de Bellini para la Ópera Nacional de Lorraine en Nancy, Francia, seguido por Adina en “L’elisir d’amore” en Santa Fe, Estados Unidos.

En 2022, Véliz cantó en el Festival de Aspen, donde fue la “artista inaugural” de Renée Fleming, y agradece la sabiduría de la diva. “El programa de verano era una buena opción después de la pandemia; pasé mucho tiempo con el director de orquesta Patrick Summers (especialmente trabajando en Mimì) y con Renée, y ella da muy buenos consejos sobre qué cantar y dónde: hay que ser inteligente. Me aconsejó que al principio cantara los roles un poco más pesados en escenarios más pequeños”. Véliz está haciendo precisamente eso con su primera Desdémona en “Otello”. Ese mismo año cantó Mimì en Glyndebourne, con excelentes críticas, y de inmediato le ofrecieron “Suor Angelica”. Debe haber sido tentador, “pero hablé con mi agente, Oliver Clarke, y sabíamos que no estaba lista. Lo mismo ocurre con la Contessa en “Figaro”, que me ofrecieron, pero preferiría cantar a Susanna primero. Ya he cantado a Zerlina en “Don Giovanni” y es hora de pasar a Donna Elvira” (que ya está reservada). Más puertas se abrieron cuando actuó en “El último sueño de Frida y Diego” de Nilo Cruz en San Francisco el año pasado, ganando así el Concurso de Estrellas Emergentes allí, contra un equipo formidable. Ahora se avecinan debuts en grandes casas – La Ópera de París, La Ópera Estatal de Baviera, La Ópera de Dallas en Houston, y la Ópera de Hamburgo en Alemania. Véliz está en buen camino.

“Quiero una carrera larga, quiero estar segura con mi voz. Pero la parte más importante de mi carrera es mi familia. Realmente les agradezco el apoyo que me dieron. Mi abuela puede que no lo entienda, ¡pero está muy orgullosa!”